石家庄配资公司浮动之城及其上空的灵魂——评张梅长篇小说《烽火连三月》

文｜汪泉石家庄配资公司

卡尔维诺在其小说《看不见的城市》中摹写了一系列的城市。其中，瓦尔德拉达是一座浮在水面上的城市，其独特之处在于这座水上之城与湖中的倒影形成镜像关系。这种镜像关系使瓦尔德拉达的居民行为举止被无限放大，甚至日常动作的细节（如恋爱）都会在水中城市的倒影里清晰地呈现。无独有偶，张梅的长篇小说《烽火连三月》，将澳门、广州、香港也写成了“浮动之城”，这种“浮动”不仅是对城市而言的，也是对城中之人而言，城市上空总有一些灵魂，也与现实生活形成镜像关系，和瓦尔德拉达有异曲同工之妙。一个水中之城，一个天空之城，这种奇妙的结构之术，让小说境界大开。

长篇小说《烽火连三月》封面。图片源于网络

小说以清末为背景。彼时，珠三角的城市都处在动荡不安之中，一个重要词汇正在产生，那就是“革命党”。有了这个词汇，小说的人物赵连如陪着姐姐下嫁澳门时，这座城的浮动不仅是连如的一种感觉，也是对这座城本质上的描摹，“浮动”正是当时时代的一种意象。这种感觉的意象贯穿小说内外，也贯穿小说人物命运的始终，直到书中的人物为了珠三角不再“浮动”而献出宝贵的生命之际。是的，这种人生的浮动状态成为小说的基本结构，作家由此展开了完成度极为完美的长篇小说创作。

小说开篇便与读者签订了小说调性的“契约”，赵连如浮动在乌云疾走的广州城上空，俯瞰这座城，她想起她和革命伴侣冯雪秋初到天字码头下船时的感觉，这座城“像一艘摇摇摆摆的大船”。这种魔幻的开篇为整部小说奠定了基调，由此，引领读者一步步走向广州这座城的深处，一探这艘大船的命运。

小说的结构并不复杂，两个革命党人赵连如和冯雪秋相遇、相知，进而相伴，共同投身革命，借由粤剧《大闹广昌隆》的演出，展开了一场刺杀两广总督张鸣歧的行动，最终因消息泄露未遂，这对革命恋人因此牺牲。然而，敷设在小说情节发展过程中的种种克制，充分显现出作家小说叙事的高明之处，吊足了读者的胃口，使得这部篇幅不长的小说文化含量陡增，极富珠三角城市文化内涵。

从城市上空的观察、回望，到进入城市的街巷，城市文化的烟火长卷渐次铺展，广府地区的生活习俗一一展现。譬如广州市民不可或缺的饮茶文化，还有顺德自梳女、蚕丝业、粤剧等，无一不在故事推进的关键时候插进来，将小说情节延宕开来，制造了令人欲罢不能的艺术效果。珠三角城市文化在作家笔下活色生香，触手可及。

小说的文化内涵还表现在对广府童谣和粤剧，甚至流行歌曲的引用上。“氹氹转，菊花圆。炒米饼，糯米团。阿妈叫我睇龙船……”充满浓郁广府味。而粤剧《再折长亭柳》中的唱词：“别离人对奈何天……甫生逢，才见面/唉不及又东去伯劳西飞燕。”这些戏词，包括郑少秋演唱的粤语歌曲《天涯孤客》，无疑都暗示了小说人物的悲剧结局。

小说意象纷呈，猫和蝴蝶等隐喻在小说中随处可见。当城市里出现了大量强盗，小说开始写猫，它们在对话，它们在“咝咝”地笑，它们的出现终将战胜那些抢了女人的假项链气愤难平的强盗——鼠摸狗盗之辈。小说中的蝴蝶更是最出彩之处，穿着黑色裙子的姑姑和幼瑛在琼芳客栈刺杀行动中牺牲之后，小说没有正面直写惨烈的牺牲场面，而是写满街的蝴蝶在一只蝙蝠大小的黑蝴蝶带领下，满天满地飞舞，这群蝴蝶飞过城市的教堂、钟楼、广场，最后伏毙在姑姑和幼瑛牺牲的戏院门口，将地上的鲜血用一对接一对翅膀严严实实地遮蔽起来。这种充满浪漫和魔幻色彩的描写，精彩至极。这是整部小说最为精彩之处，隐喻在此处尽显其无穷的魅力，引领读者在唏嘘难掩的悲愤中，遥看这个浮动的城市，回望这被鲜血浇灌过的每一寸土地。

小说还有更多的精彩亮点，譬如使用了不少的粤语，尤其对话更是精彩，令人想起《虾球传》中对粤语的活化使用。《烽火连三月》这部小说对粤语的使用，即便是外来的读者也能读懂大概，体现了粤语口语的无穷魅力。

多视角的叙事，令小说呈现出立体之态；“避重就轻”的小说叙事艺术留给了读者巨大的想象空间，譬如刺杀行动是重中之重，小说却没有直接摹写其场面，而是通过侧面叙事来完成。另外，人物的镜像陪衬也是极其成功的，佩儿和碧玉这对恋人的反叛出走，最终为革命付出了生命，这正是对连如和雪秋两人结局的暗谶，极为成功。

总之，张梅的《烽火连三月》在小说叙事上的收获是多重的。小说张力巨大，隐喻繁复，文化含量丰盈，情节推进克制，叙事视角多变，人物互为映衬，留白空间巨大，多城互为映照，拓展了都市小说的边界，指涉境界开阔，值得细读慢品。

（作者系广东省传记文学学会副会长、作家、资深出版人）石家庄配资公司

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